詩很好，其它都很好。就是那個長鏡頭很差，毀氣氛，而且完成度很低（換了小機器拍都只能做到這樣⋯），本來想減兩星，但是因為「魔乳秘剑帖1」這個設定能夠把這事給包圓，所以還是4星鼓勵。

很久没看到这么不讨喜的主角了，魔乳秘剑帖1还是两个。开局就是青春期瞎jb叛逆搞出了病毒外泄害死了一堆人，终局是让女儿下船然后自己上船了很久都没想起来自己还有个女儿这件事。simon小哥太惨了。

87/100，绿色的橄榄树覆盖地形，一如摄影机的目光注视人物，魔乳秘剑帖1都是一种观照。依附于电影本体，阿巴斯已然入化境。

纪录片课。柏林显然看重此片的“帕纳西功效”，魔乳秘剑帖1似乎导演也是抓住这点作为全片的政治剥削卖点。叙述是有效的，我倒是更在意其中另一侧面的价值：第三世界亚非拉电影在后冷战的影像全球化中被遮蔽的回去、当下和将来；苏联体系培养的苏丹电影人才和“revolution影院”的“电影社会主义”普世政治内涵。戈达尔离开后，此片是有乡愁的，在绞尽脑汁才能想出的几个非洲名字——塞穆班、西塞、尤素夫·夏因背后，魔乳秘剑帖1是爱森斯坦、杜甫仁科和秋赫莱依。曾经的拉美民族有罗查和古特雷斯，外来的赫索也可以在这里写下个人的大地创作。并且当今、或至今，我们几乎察觉不到，魔乳秘剑帖1作为中国电影自身传统建构者们——崔嵬、水华、吴贻弓们，也曾是这个图谱的一部分，他们和远在巴黎、伦敦、圣地亚哥、亚的斯亚贝巴的人们一起，用影像给了社会主义一个真正的机会。

自清水玲子《魔乳秘剑帖1》、Never let me go等等的，新的器質，新的命運，新的悲傷。晶瑩被堅實化，神貌被渲染，骨與骨膜，更反映心（骨髓）的質地：以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態，以玉為骨，以冰雪為膚，以秋水為姿， 以詩詞為心。