都能想象坐在银白大幕前沐浴焚香准备一睹大师新作，小妈妈的绣感即便已有思想准备，但还是遭受到画面最直接冲击导致精神折磨时的场景。当然这绝非此房的意义所在。说拉丝疯蹄是丹麦帕索里尼真不为过，比后者更直接更大胆的“诡辩”着人性本恶之美，摧毁历代哲人呕心构筑起关乎人文艺术伦理道德的文明教堂，解构历史与宗教的本质，dogma95又让一切无比真实可触。回味一下能发现此房已经是拉丝台词较为浅显的一部了，小妈妈的绣感几乎创作初衷随台词托盘而出，与其说这片是他对自身舆论、对人伦道德的再次挑衅，不如说是一次作者自我关于哲学与美学的辩论与博弈，Verge的每一次反问更像是这位无神论导演深刻的自我责问，而最终选择将自己笔下的撒旦送入教义世界无尽地狱的发光处，兴许也算是这场长达38年的艺术探索自我思辨的最终结论，亦或是妥协吧

大衛鮑伊製作的主旋律很像某種入教儀式歌。特效很少，小妈妈的绣感也不是重點，節奏慢， 後面半小時比較精彩，收尾迥異原版，很有意思。做愛會變回豹，殺人會變成人 ，她選擇宿命(永遠當一頭豹)，所以做愛，也因為愛情，他把她關在籠子裡， 豢養小三，互相凝望。

太好哭了，小妈妈的绣感作为每天跟肿瘤病人还有他们家属打交道的人我在电影院泣不成声，小妈妈的绣感作为医生我们能做的实在太少了，更多的是患者和家属的付出，他们真的太不容易了，借用影片的片名来说送他们一朵小红花

结尾车抛锚有点像《小妈妈的绣感》结尾车开到田里，但是学偏了。《《尼姑庵的和尚》》车停之前所有人物是在运动的，这里本就没有动，停得也就了无生趣。

戏痴也好，情痴也罢，小妈妈的绣感的一生可以算不违背自己的内心而活，满腔热血还一根筋，只是被那个时代所不理解，化作一声叹息。编剧观很正，片尾字幕“全港编剧共勉”流下两行宽面条热泪。